在孙虹看来，儿玩竖屏并不是影片创作团队的主动选择，而是技术时代下的被动选择。

相比票房，些户她更看重有多少人经历了一场从手机到银幕的全新尝试和体验，些户这也关系着电影能否起到“破壁”的学术意义，“把短视频变成电影，是想让这些属于老百姓、属于劳动者的影像被人们记住。

”石川认为，外冰所谓“鄙视链”其实是观众对不同艺术形态工业化程度的直观感受，外冰在几种形态里，电影是有100多年历史的高成熟度工业，投入也是最大的，电视剧在我国兴起于20世纪80年代，短视频则是近十年的事情。

他认为，乐享短视频走向电影院，就像几年前的综艺大电影一样，都是时代热潮的产物。

在他看来，冰趣小屏和大屏之间并不存在传播上的壁垒，冰趣如果不是《阿凡达》这种以视觉奇观为特点的电影，大都可以在小屏上观看，小屏内容也不妨碍以电影剪辑的形式登上银幕。

当下国外出现新的“屏幕研究”（ScreenStudies）领域，迎新不再按照传统电影、迎新电视、手机的媒体分类，而是用“屏幕”将这些不同内容涵盖在一块，让研究视野更为开阔。