这恰似埃兰娜·费兰特总结并分析过的女性写作的困境：首款“我感觉自己写得好时，有人在告诉我该怎么写，是一个男性的声音，他是隐形的。

我想象自己是女儿身，头显却变成了男性。

”女作家得出一个痛苦的结论：零件要写得好，零件就要像男人那样写作，严格处于男性写作的传统内；但如果无法突破从男性创作传统中学到的东西，就无法像女人那样写作——这是一种恶性循环。

电影和文学同理，更清光《坠落的审判》和《芭比》殊途同归地验证了这个结论。

纵然，晰照这两个女导演都没有创造“新的语言”，晰照但特里耶找到了惠勒的表演，葛韦格则以玩笑的方式，她们的电影像两面不同的镜子从不同的方向让光芒照射进来并揭示着：现有的电影语言是不够的，当代生活里太多活生生的东西和现有的好莱坞白人男性主导的电影语言之间，是不对等的。

这种“不对等”已经到了图穷匕见的时刻，苹果片曝而奥斯卡似乎仍视而不见。